القلعة نيوز- أستهل مهرجان الأردن المسرحي بدورته الثلاثين، برنامجه الثقافي بندوة فكرية في جلسته الأولى التي أدار مفرداتها الدكتور عدنان المشاقبة من خلال محورين: التعبير الحركي مفهومه تحدث فيها كل من الدكتور مظفر الطيب من العراق، والدكتور نوفل العزارة من تونس.
تحدث الطيب حول أداء الممثل الحركي مفهومه في الدراما الراقصة "الكوريو غراف"، بالعرض المسرحي، وقدم بحثا قال انه تضمن البحث على الإطار المنهجي بداية في المقدمة التي احتوت على مشكلة البحث والحاجة إليها، والهدف هو التعرف على قدرة الممثل في تطويع مهاراته الجسدية والفكرية في توصيل المعاني من خلال الكوريو غراف، اما أهمية البحث فقد جاءت تسليط الضوء للعاملين والمشتغلين في ميدان المسرح ثم حدود البحث والذي اقتثر على العروض المقدمة في مدينة بغداد.
كما تحدث العزارة حول مفهوم التعبير الحركي بين التصلب والتسيلمن من وجهة نظره كممثل، وقال يقتضي التعبير في المسرح عموما ومنه التعبير الحركي بقوة الضرورة الحمية والعنف كقوة إبداعية، صراعا داخليا متأزما يسبق تشكل اللغة الحركية ونتوء صورها في بهو العالم الخارجي اين يعيش الجسد الأنا والجسد الآخر الغير جسدي جسد غيري مراقب وقارئ الجسدي الخاص، ومن طبيعة الصراع إذا جاء بين قطبين متضادين متنافرين وقرينين انتاج تعبيرة حية لا تنطفئ وقد تضيئ بفعل الاحتكاك و الاحتراق أمامنا الطريق لنكتشف الواقع الطبيعي لما قبل تعبيري للحركة ومنه يحصل استقراء استنباط النماذج الأولية.
أما في المحور الثاني حول مهارات التعبير الحركي الأساسية للمثل المسرحي، تحدث المخرج الدكتور مخلد الزيودي، استاذ قسم الدراما في كلية الفنون الجميلة بجامعة اليرموك وقال: يعد التعبير الحركي احد ركائز الجوهرية في فن التمثيل المسرحي إذ لا تبنى الشخصية على الحوار والنص فقط بل تتجسد وتفهم من خلال الجسد وحركته في الفضاء المسرحي فالممثل المسرحي لا يعبر بالكلمات فحسب، بل بجسده الذي يتحول إلى وسيلة للتقكير والاحساس والتواصل مع الجمهور.
ومن جهتها تحدثت الدكتورة مجد القصص عن التعبير الجسدي في المسرح بين الماضي والحاضر، وقدمت بحثا يتناول تطور التعبير الجسدي عبر العصور ابتداء من بداية المسرح عند الاغريق حيث بدأ يرقص الديثرامبوس الذي سبق قبل الكلمة، ولاخقا أتت الأعمال الكلاسيكية القديمة الخالدة عند كل من اسخيليوس وسوفكليس وغيرهما، مرورا بفن المايم والبانتومايم الذي أيضا بدأ عند الاغريق والرومان.
